1、《汪曾祺散文 》语句：我初学写小说时喜欢把人物的对话写得很漂亮，有诗意，有哲理，有时甚至很“玄”。

2、沈从文先生对我说：“你这是两个聪明的脑壳打架！”他的意思是说着不像真人说的话。

3、托尔斯泰说过：“人是不能用警句交谈的。

(资料图片仅供参考)

4、”2、每当家像一个概念一样浮现于我的记忆之上，它的颜色是深沉的。

5、3、我每天醒在鸟声里。

6、我从梦里就听到鸟叫，直到我醒来。

7、我听得出几种极熟悉的叫声，那是每天都叫的，似乎每天都在那个固定的枝头。

8、4、我以为语言具有内容性。

9、语言是小说的本体，不是外部的，不只是形式、是技巧。

10、探索一个作者的气质、他的思想（他的生活态度，不是理念）。

11、必须由语言入手，并始终浸在作者的语言里。

12、语言具有文化性。

13、作品的语言映照出作者的全部文化修养。

14、语言的美不在一个一个句子，而在句与句之间的关系。

15、包世成论王羲之字，看来参差不齐，但如老翁携带幼孙，顾盼有情，痛痒有关。

16、好的语言正当如此。

17、语言像树，枝干内部汁液流转，一枝摇，百枝摇。

18、语言像水，是不能切割的。

19、一篇作品的语言，是一个有机的整体。

20、5、国子监，现在已经作为首都图书馆的馆址了。

21、首都图书馆的老底子是头发胡同的北京市图书馆，即原先的通俗图书馆--由于鲁迅先生的倡议而成立，鲁迅先生曾经襄赞其事，并捐赠过书籍的图书馆；前曾移到天坛，因为天坛地点逼仄，又挪到这里了。

22、首都图书馆藏书除原头发胡同的和建国后新买的以外，主要为原来孔德学校和法文图书馆的藏书。

23、就中最具特色，在国内搜藏较富的，是鼓词俗曲。

24、6、祖父年轻时建造的几进，是灰青色与褐色的。

25、我自小养育于这种安定与寂寞里。

26、报春花开放在这种背景前是好的。

27、它不至被晒得那么多粉。

28、固然报春花在我们那儿很少见，也许没有，不像昆明。

29、7、她问了我一些问题。

30、其中一个是，为什么我的小说里总有水？即使没有水，也有水的感觉＂8、图书馆的管理员是一个妙人。

31、他没有准确的上下班时间。

32、有时我们去得早了，他还没有来，门没有开，我们就在外面等着。

33、他来了，谁也不理，开了门，走进阅览室，把壁上一个不走的挂钟的时针“喀拉拉”一拨，拨到八点，这就上班了，开始借书。

34、这个图书馆的藏书室在楼上。

35、楼板上挖出一个长方形的洞，从洞里用绳子吊下一个长方形的木盘。

36、借书人开好借书单——管理员把借书单叫做“飞子”，昆明人把一切不大的纸片都叫做“飞子”，买米的发票、包裹单、汽车票，都叫做“飞子”，——这位管理员看一看，放在木盘里，一拽旁边的铃铛，“当啷啷”，木盘就从洞里吊上去了。

37、——上面大概有个滑车。

38、不一会，上面拽一下铃铛，木盘又系了下来，你要的书来了。

39、简介汪曾祺：汪曾祺（1920.3.5～1997.5.16），江苏高邮人，中国当代文学史上著名的作家、散文家、戏剧家，京派作家的代表人物。

40、早年毕业于西南联大，历任中学教师、北京市文联干部、《北京文艺》编辑、北京京剧院编辑。

41、在短篇小说创作上颇有成就。

42、著有小说集《邂逅集》，小说《受戒》《大淖记事》，散文集《蒲桥集》，还写了他的父亲（多年父子成兄弟），大部分作品收录在《汪曾祺全集》中。

43、被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫。

44、”。

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